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《雨屋》的参观者所踏入的当然不是单纯的雨阵,倒流雨滴而是一片数据场域,由看不见的电路操控处理(观众的身体运动就是输入源),其视觉和声音表现或输出则是一个用雨滴交织出来的三维时空矩阵。
观众在“雨屋”里碰到的,是物质化或实体化为水滴的信息流。
《雨屋》提醒我们,即便长期以来控制系统就以“自然”系统为模本,即便我们用此类科学范式来模拟复杂性--无论环境领域,还是社会、经济或技术领域——这也并不意味着所有系统实际都按同一种方式运作,这种看法完全是我们自己的主观臆断。
的确,该项目所探讨的不光是人类控制自然的欲望,更反映了我们对自然的理解和占有如何依赖于科学技术,以及我们的存在条件本身如何始终浸泡在一种媒体技术环境你内部,而《雨屋》只是它的表现之一。
面对人与其所处环境关系发生变化所带来的物质和主观影响,伯纳姆呼吁某种艺术启蒙主义,而福柯则认为需要提出一种反训导(counterconduct)或异见形式。
但诞生于后工业时代的《雨屋》对这种变化的反应表现出了一种明显不同于前两者的感知力。
毋庸置疑,这种感知力与数据日益扩大的覆盖面和流畅度息息相关。










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